item Item : Tamssust _11

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Property Value Unit
Title
Tamssust
Collector
Rovsing Olsen, Miriam
Collection
Musique et Anthropologie (Disque encarté), revue L'Homme, n°171-172, 2004
Recording date
Jan. 1, 1977 - Dec. 31, 1996
Access type
full

Geographic and cultural informations

Location
Maroc
Location details
Anti-Atlas
Population / social group
Berbères
Ethnographic context
--> Notice du CD audio p. 559 : Extrait de tamssust. On perçoit: la formule tambourinée (renforcée par le jeu de claquettes en métal) caractéristique de cette partie de l’aḥwaš ; le chant des femmes dont le tremblement des voix traduit le mouvement des épaules; les tizrrarin des groupes d’hommes dans l’auditoire.
--> Cf. article p. 110-111 : "Dans la structuration des tizrrarin chantées par des hommes de l’auditoire (CD # 11): chaque chant composé de deux vers est chanté en solo sur une mélodie répétée avec variantes ; un groupe d’hommes reprend la fin de la première phrase et complète avec le soliste la deuxième conclut par une note tenue. Dans la première phrase, le soliste se tait quand le chœur chante. Dans la deuxième phrase, au contraire, il continue à chanter quand le chœur intervient. Toutes ces observations sur la chorégraphie et le chant (sa structuration et sa projection) concourent non pas à une montée comme celle que nous avons vu réalisée avec l’organisation cruciforme mais à une transversalité. Il nous faut à présent ajouter quelques éléments complétant la figure dominante de cette phase de l’aḥwaš. Cette forme conique se confirme dans le rythme des tambours et la hauteur de son ainsi que dans les pas de danse: les frappes du tambour à deux peaux ganga renforcent celles des tambours sur cadre tilluna (deux lignes de sons parallèles) qui les tirent vers l’aigu, comme vers le sommet du cône. Comme précédemment, les durées ne sont pas pertinentes. Cette formule rythmique peut se dérouler sur deux, trois ou quatre temps, peu importe tant que les frappes (qui comportent des monnayages internes) respectent la figure".
--> Cf. Fig. 8 p. 110 : Schéma des chants tizrrarin. Dans la première phrase, le soliste se tait quand le chœur chante. Dans la deuxième phrase, au contraire, il continue à chanter quand le chœur intervient
--> Cf. Fig. 9 p. 111 : Formule tambourinée répétée.
--> http://www.cairn.info/loadimg.php?FILE=LHOM/LHOM_171/LHOM_171_0103/LHOM_id2713218322_pu2004-03s_sa05_art05_img008.jpg
--> http://www.cairn.info/loadimg.php?FILE=LHOM/LHOM_171/LHOM_171_0103/LHOM_id2713218322_pu2004-03s_sa05_art05_img009.jpg
Keywords
Danse

Musical informations

Number Composition Vernacular name Interprets
Youyou solo femme
1 Tambour à 2 membranes Ganga
1 Tambour sur cadre
Solo homme et 2 choeurs alternés de femmes
Claquettes

Archiving data

Code
CNRSMH_E_2004_017_001_11
Item number
_11
Remarks
Se référer à l'article "Le musical et le végétal: essai de décryptage. Exemple berbère de l’Anti-Atlas" par Miriam Rovsing Olsen, p. 103-124.
Illustrations, photographies, tableaux et transcriptions présents dans l'article.
Notes et bibliographie en fin d'étude.
Enregistrements et notices de Miriam Rovsing Olsen.
Last modification
Feb. 14, 2013, 1:42 p.m.

Technical data

Item size
53.2 MB